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My Style - Mi Estilo

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About Felix Berroa - Acerca de Felix Berroa

Estilo del Artista

(La Traducion al Español estas abajo)

By Felix Berroa

"Felix Berroa is in our fine arts an artist who possess his own unmistakable seal through the years. He can modify the color, the base, the composition. Pierrot's faces remain, sad until they are smile. Faces that border the self-portrait. Faces with big eyes, interrogative and introspective ones. If we will look for a reseblance would be the characters's cousins of Master Candido Bido, also filled with an inner look and nostalgic stillness-possessed. Internationally speaking, would be the Bolivian Graciela Rodo Boulanger's misterious children's". Marianne de tolentino, Listin Diario, 1993.

"Rounded, sad faces are present in almost all of Berroa’s works. He began by copying Picasso’s faces, he said, and then developed the images into a more personal statement of his own thoughts. Nevertheless, he is still in a process of stylistic development. Some works remind us of Chagall’s while others, as we said before, resembled Alicea’s. Even thought we can notice these influences there is still a unity in most of Berroa’s work which shows his involvement and his sincerity of approach.” Mirna Rodriguez, -Fragment- San Juan Start Magazine, San Juan, Puerto Rico, June 1, 1980.

Those two critics, one from the Dominican Republic, other from Puerto Rico, write trues words. In adition to that, I will express some of my ideas.

Typical questions people made to me are: Why the heads are askew or bents? Why the body skin is encircling by small lines? From witch artists have you influence your works? Some people going more direct and located me with the art of other artists, as the Botero’s style. Those times that I have talked about my influences, I have made it in a slight way. This time, I will be more extended and specify.

I accept the relational of my characters from others of certain artists, as the Art Critic Marianne de Tolenntino said before (One of the most important Art Critic in the Dominican Republic): “If we searching for relatives (of Felix Berroa’s characters) will be the cousin of the characters of the Master Candido Bido… and internationally, the mysterious children of the Bolivian Graciela Rodo Boulanger…”

Well, that it is normal. NO ONE IS AN ISLAND. I look physically and cultural alike to many other Dominicans. That is not meant my parents had any relational with the parents of those people. Many of us look alike because of our Spaniard-Indian-African similar background ethnic.

One can say that all artists lean on what previous masters have made through the Art History, to develop the formation of personal styles. Botero, Boulanger and Bido are not exceptions. Me neither. I don’t take of these artists or any other back in the Dominican Republic.

In the Dominican Republic, I have greats teachers from whom I mastering my drawing, sculpture, graphic and painting training, but in the formation of my style, I look back to the old masters and ancient cultures, as most Dominican, -better is said, all artists- do.

My family do not enjoy a comfortable economic to send me traveling thru Europe or the States of North America in an encounter with the originals arts of the Masters in the Art History. We had only one Art Museum (constructed in the 70’s), concentrated only to the Dominican Fine Arts. So, how to meet the Art of the Masters thru the Art History? Books, magazines and newspapers -specials review-. That is what I did and many other Dominican artists.

Some of the artists that impressed me thru photographs of their works observed in books, magazines, etc. since my student period, and with who I identifies are: Marc Chagall, Gauguin, Henry Matisse, Pablo Picasso, Paul Klee, Rene Magritte, the “Three Big Mexicans” muralists Diego Riveras, David Alfaro Siqueiros and Jose Clemente Orozco, the number “Fourth Big Mexican” Rufino Tamayo, Amadeo Modigliani, Gustave Courbet, Rafael Sanzio, Giorgione, Ingres, Titian,… Also, the etchings of Albert Durer and Rembrant and the old art from Rome, Japan, Phoenician, India and others Middle Ages cultures. All that get liquefied in my conscience and when mixed with my Dominican experience, my style, slowly, came out in around 1977.

Botero already said in a TV interview that his influences came from the romantic priod to which belonged artists like Rubens. Is no a secret the influence in the Picasso’s work of the African Art.

I do not know about which were the influences of Boulanger or others artists back in the Dominican Republic, as Candido Bido. I do know from where came out mine!

Any coincidences with some countryman can be due to the fact of sharing the same geographical area, similar historical-social-cultural-political-religious accident atmospheres in the Dominican Republic; and in the case of somebody international (as Boulanger), well, probable the same source investigation background and the love toward the children is something so common.

Nostalgia had been the driving force in most of my works.

I was born in the countryside and raise in the city (both places: San Pedro de Macoris). I absorbed an atmosphere of countryside and small city with common people, men, women and children with its typical daily life style: workers, housewives, students, street salespersons, baseball players, fishermen, etc.. Also of domestic animals, palms, coconuts trees, fruits trees, birds, green and yellow bananas, sugar cane, sugar cane cutters, sugar mills, carts and ox, ox drivers, horses, merengue music, "atabales", popular dancing everywhere, dominican vudu, chickens, intense sun, beaches, large savannas, sewers, etc..

Those thematic are not belong to anybody.

It is property of anybody who born and grow up in those environments.

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Traducion al español

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Estilo del Artista

Por Felix Berroa

"Felix Berroa es en nuestra plastica un artista que posee su sello, inconfundible a traves de los años. Puede modificar el colorido, el soporte, la composicion. Permanecen los rostros de “Pierrot” triste, triste hasta cuando sonrie. Rostros que rozan el autorretrato. Rostros de grandes ojos, interrogativos e intropectivos. Si les buscaramos un parentezco serian los primos de los personajes del Maestro Candido Bido, tambien horadados de una mirada interior y habitados por una quietud nostalgica. E internacionalmente de los niños misteriosos de la boliviana Graciela Rodo Boulanger." Marianne de Tolentino, Listin Diario, 1993.

“Rostros redondeados y tristes son presentados en la mayoria de los trabajos de Berroa. El comienza , primero copiando los rostros de Picasso, el dice, y despues desarrollando las imagenes en un contenido mas personal de su propio pensamiento. Sin embargo, el todavia estas en el proceso de desarrollo de su estilo. Algunos trabajos nos recuerdan a los Chagall, mientras que otros, como hemos dicho antes, a los de Alicia. Aunque notamos influencias, hay una unidad en la mayoria de los trabajos de Berroa, que enseñan su envolvimiento y la sinceridad de su propuesta.” (Mirna Rodriguez. Fragmento traducido del ingles de la critica completa publicada en el San Juan Start Magazine, Domingo 1 de Junio de 1980. San Juan, Puerto Rico).

Estos dos criticos, uno de la Republica Dominicana, otro de Puerto Rico, han escritos verdades. En adicion a esto, yo expresare algunas de mis ideas.

Preguntas tipicas que los asistentes a mis exhibiciones me hacen son: Porque las cabezas estan inclinadas o dobladas? Porque la piel de los personajes tienen pequeñas lineas que envuelven sus cuerpos? De que artistas tu tiene influencias? Algunas personas son mas directas y me ubican con el estilo de otros artistas, como por ejemplo, el de Botero. En esos momentos en que yo he hablado de mis influencias, lo he hecho de manera muy superficial. Esta vez, seres mas amplio y especifico.

Yo acepto el "parentezco" de mis personajes con otros de determinados artistas, como ya dijo la Critico de Arte Marianne de Tolentino (una de los Criticos de Arte mas importante de la Republica Dominicana): “Si buscamos por un parentezco (de los personajes de Felix Berroa) serian los primos de los personajes del Maestro Candido Bido… e internacionalmente, los niños misteriosos de la boliviana Graciela Rodo Boulanger…”.

Bien, eso es normal. NADIE ES UNA ISLA. Muchos de los dominicanos nos podriamos parecer uno a los otros debido a nuestros antecedentes etnicos –Espanoles-Indios-Africanos-. (Eso no quiere decir que mi papa tuvo relaciones extramatimonial con las mujeres de medio pais). No somos familia. Se podria decir que, todo artista se apoya en lo que previos Maestros han hecho a traves de la Historia del Arte, para desarrollar su estilo personal. Botero, Boulanger y Bido no son excesiones. Yo tampoco.

Yo tuve grandes profesores de los que aprendi a dominar el dibujo, escultura, grabado y pintura. En las escuelas de artes dominicanas solo se enseñan dibujo, pintura y escultura del antiguo y del natural. Nada envuelto con tecnicas modernas. De la formacion de mi estilo, yo tome de los viejos Maestros, como todos los artistas dominicanos.

Mi familia no disfrutaba de una economia confortables para enviarme de viaje a Europa o a Estados Unidos de Norteamerica en un encuentro con las piezas originales de los Maestros en la Historia del Arte. Teniamos solo un museo, construido durante la decada de los 70s, pero ha estado concentrado desde su inicio a las Artes Plasticas dominicanas, no internacional como el museo de Ponce en Puerto Rico, pora mencionar un ejemplo cercano. Por lo tanto, ?como encontrarme con los Maestros del Arte Mundial a travez de la Historia? La respuesta es sencilla: libros, revistas, criticas y reportajes especiales en los periodicos. Eso fue lo que hise, y muchos otros artistas dominicanos.

Algunos de los artistas que me impresionaron a traves de las fotografias de sus trabajos, observados en libros, revista y periodicos, desde mis años de estudiante, y con los que yo me identifique son: Marc Chagall, Gauguin, Henry Matisse, Pablo Picasso, Paul Klee, Rene Magritte, los “Tres Grandes Mexicanos” muralistas Diego Riveras, David Alfaro Siqueiros y Jose Clemente Orozco, ademas del “Cuarto Grande” mexicano Rufino Tamayo; Amadeo Modigliani, Gustave Courbet, Rafael Sanzio, Giorgione, Ingres, Titian,… Tambien, los grabados de Albert Durer, Rembrant y el arte antiguo romano, fenicios, japones y de la India y otras observaciones del arte de la Edad Media.

Todo aquellas observaciones se liquo en mi conciencia y al mezclarse con mi vivencias dominicana, mi estilo, lentamente, salio en los alrrededores de 1977.

Botero ya dijo en una entrevista de television que pude ver, que su influencia vino del periodo romantico a los que pertenecieron artistas como Rubens. No es un secreto la influencia de Picasso en el Arte Africano.

Yo no se hacerca de donde se influyo Boulanger, Bido, u otros artistas alla en mi pais de origen, la Republica Dominicana.

Yo se de donde viene el mio!

Cualquier coincidencias con algun compatriota puede deberse a los factores de haber compartidos la misma area geografica, igual socio-economico-cultural-politico-religioso-historicos acidentes y atmosferas en la Republica Dominicana; y en el caso de alguien internacional (como Boulanger), bien, probablemente por similitudes en las fuentes usadas en el historial investigativo y, el amor hacia los niños es algo tan comun!

La nostalgia ha sido una de las fuentes de inspiracion mas fuerte en mis trabajos.

Yo naci en el campo y criado en la ciudad (ambos lugares: San Pedro de Macoris). Yo absorvi una atmosfera de campo y ciudad pequeña con gente comun, hombres, mujeres, y niños con sus tipicos estilos de vida diarios: trabajadores, amas de casas, estudiantes, vendedores callejeros, jugadores de baseball, pescadores, etc.. Tambien, de animales domesticos, palmas, cocoteros, plantas frutales, pajaros, platanos y guineos maduros y verdes, caña de azucar, cortadores de caña de azucar, carretas jaladas por bueyes, bueyeros, caballos, musica de merengue y bachatas, atabales o palos, salve, bailes populares en toda partes, vudu dominicano, gallinas y gallos, fuerte sol, playas, grandes sabanas, sembradores, etc..

Tambien, el ver vehículos en las calles pintados en los colores de los partidos políticos, cubiertos de carteles con fotos de candidatos, promocionando por las calles de la ciudad. Ver un candidatos convocar un "meeting" en una plazoleta, un parque o terreno abierto en el que asistan 50,000 personas para escuchar su discurso. Ver las calles de las ciudades repleta de carteles políticos con las fotos de los candidatos, pegados en las paredes o postes de luces. Ver que los estudiantes universitarios o de secundarias se lancen masivamente a las calles vociferando sus consignas anti-gobiernos, protestando por injusticias sociales o malas deciciones del gobierno. Ver que asociaciones de chóferes públicos convoquen una huelga general y la ciudad se quede paralizada. Ver que los principales intelectuales de un país tengan "tendencias progresistas", y mentes abiertas hacia destinos esperanzadores que lleven a soluciones mejores de aquellas que corrompen los pueblos de hispanoamerica.

Esos temas no son propiedad de nadie

Es propiedad de cualquiera que haya nacido y crecido en esos ambientes.